导读 原标题：从“饥饿的女儿”到“月光武士”
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□凌逾
虹影早年写诗，后写小说，创作力旺盛。她的长篇小说《月光武士》一如既往地大胆书写男女情感，由她本人自编自导成电影《月光武士》，以第三人称叙事，讲述十二岁少年窦小明作出螳臂当车式的壮举，为别人口中极端貌美的中日混血“大粉子”（重庆方言，即大美女）、自己心中的月光女神的遭遇鸣不平。
与《饥饿的女儿》相比，《月光武士》突出的变化是拓展了海外华人新移民的书写题材。和《饥饿的女儿》不同，《月光武士》再未言及生理的饥饿感觉，而着力叙述“月光武士”的精神力量，且有意采取倒叙手法增加悬念。
“月光武士”故事来自日本民谣，“小小年纪，却很勇敢，黑夜里，月光下，一身红衣，骑着枣红马，闯荡世界，见不平事，就拔剑相助。”这童话故事温暖了一个又一个人物，对月光武士的期许，正是人们对于恒久的爱与保护的持久向往。每个人都渴望被保护、被关爱，渴望月光武士永远守护自己。秦佳惠也曾被钢哥的关心体贴感化，将之当作月光武士，后来却彻底失望。直至最后，小说最核心的思想才带出来，“女性要成为自己的月光武士”，秦佳惠终于被这句话点燃了生命的焰火。层层的翻转叙事，让人印象深刻，似乎前面所有的叙述，都是为了这一句话。
从“我是谁”到“谁是月光武士”，虹影前后作品的穿透力潜滋暗长，从身份不明的焦灼到雌雄同体式的力量感呈现，能量递增。《月光武士》不再是只思考女性，而是兼顾男女叙事视角，充分理解两性生存的艰难，在各种关系中重新思考个体生存，找到适合自己的生存之道。每个人都要成为自己的月光武士，这或许就是重新认识女性写作的新路径。
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